| "Esta
experiencia de tener frente a mí al Orfeón
Donostiarraha supuesto un honor y un privilegio. Ha
sido todo un reto poderensayar con este coro, que
no es un coro profesional sino algomás: modélico
y con un peso consolidado. Desde que lo conocí,
en la etapa de Antxón Ayestarán, ha
representado para mí unejemplo de agrupación
coral. Yo destacaría dos aspectos quesiempre
me han impresionado: los pianísimos que consigue,
queya son marca de la casa, y la cuerda de tenores
que posee tanenvidiada por los coros profesionales.”
Usted, que ha dirigido los principales coros profesionalesespañoles
y algunos amateurs, ¿encuentra diferencias
entrelos métodos de trabajo, las actitudes
y los resultados deestas dos formas diferentes de
practicar la música coral?.
Yo prefiero denominarles coros vocacionales, más
que amateurs.Y hecha esta precisión, tengo
que señalar que me he sentidomuy cómodo
dirigiendo coros profesionales como el Nacionalde
España o el de RTVE. Lo que ocurre es que los
corosvocacionales, como el Orfeón Donostiarra,
tienen un carismaespecial, que tal vez los profesionales
por aquello de la profesiónno lo consiguen.
Experiencias como la que me recordaron ayeralgunos
orfeonistas que vivieron con Abbado en Berlín,
que creanesa atmósfera única e irrepetible,
no lo logra nunca un coroprofesional.
Hace algún tiempo
declaró que la mejor fórmula para elfuncionamiento
de un coro era la combinación de disciplina,rigor
y trabajo ¿Es posible aplicar este método
en lasgeneraciones más jóvenes, que
han sido educadas con unosvalores donde el esfuerzo
personal y la constancia no sonprimordiales?.
Si estos tres sustantivos no siguen vigentes, apaga
y vámonos,se acabó todo. El mundo coral,
como otras actividades culturalese incluso deportivas,
si no hacen suyos la disciplina, el rigor y eltrabajo,
desaparecerán. En mi experiencia de 28 años
con laCoral Universitaria de Baleares -de la que soy
fundador- y consus 15 coros filiales en los que trabajamos
con chavales desdelos cinco años hasta las
edades universitarias, no renuncio a aplicar la disciplina,
el rigor, el sacrificio y la solidaridad.
¿El panorama de la música
coral ha mejorado en los últimosaños
en España?
| Yo
diría que sí, pero puederesultar
ambigua la respuesta,porque creo que ha sido
unaprogresión que no ha idoacompañada
como el progresomusical que ha experimentadoeste
país en los últimos años.
Hacrecido mucho la formaciónmusical en
los conservatorios,también se han creado
variasorquestas sinfónicas en lasautonomías
y se han construido numerosos |
"Los
coros vocacionales como el Orfeón poseen
un carisma espcial que los profesionales no
lo tienen." |
| auditorios.
Es decir,que ha habido un crecimiento cuantitativo
en aspectosrelacionados con la música,
que incluye también la formación
devarios coros profesionales, pero yo no sé
si la calidad ha mejorado.Tengo mis reservas.
Deberíamos estar a un nivel superior
con loque ha aportado la sociedad en las últimas
dos décadas. |
¿Puede
ofrecer algún consejo para que la gente joven
seenganche a la música coral?.
Una herramienta para cautivar a los jóvenes
es tener una buenaoferta pedagógica impartida
por profesionales preparados y unosrepertorios que
puedan gustarles. No hay que iniciarles conprogramas
difíciles o trasnochados. Cuando en el mes
de juniocelebramos en Palma el vigésimo aniversario
de nuestro corojuvenil, el concierto central lo programamos
con un trío de jazzy para los cantores fue
una experiencia fantástica. A partir deaquí
podrán cantar a Bach y a otros compositores
de músicacon letras mayúsculas, sea
clásica, profana, religiosa o moderna.Yo creo
que éstos son los pasos que hay que seguir.
Ahoratenemos que competir con muchas otras actividades
lúdicasque hace cincuenta años no existían,
pero de todas maneras,creo que ninguna de ellas es
tan gratificadora como la solidaridadque se establece
entre los componentes de un coro. |
El
maestro en la sede del Orfeón